Такое иногда бывает.

За гениальной режиссурой горячо мною любимого (потому прошу прощения за, возможно, излишне превосходные степени эпитетов) Боби Фосса, ювелирной игрой всех без исключения актеров, блистательной музыкой Джона Кандера и всеми прочими составляющими, которые можно долго перечислять, несколько потерялась глубокая и многослойная драматургия истинной трагедии в самом изначальном её значении, которая лежит в основе фильма «Кабаре».

Тут некоторую роль сыграло, вероятно, и то, что кино снято как бы в свою очередь по мюзиклу, про который в аннотациях иногда упоминают, что он поставлен по мотивам ранних рассказов Кристофера Ишервуда…

Не знаю. К сожалению, не являюсь большим знатоком творчества этого писателя. Вполне может быть, в сюжет пьесы действительно включены какие-то линии и из неизвестных мне рассказов. Я же читал только его роман «Прощай Берлин», который лично для меня вполне достаточен, чтобы дополнить и прояснить то, что с первого, да и не только с первого раза остается несколько затененным ошеломляющей зрелищностью шоу Фосса.

Это (имею в виду единство "роман-фильм") для меня, не то, что одно из лучших, а, скорее, одно из самых близких и чувствуемых непосредственно нервами произведений о фашизме. Именно о его истинной неизбежности в определенных обстоятельствах, которые действующим лицам меньше всего представляются роковыми, да и вообще хоть как-то с этим самым фашизмом связанными.

Потому могу порекомендовать, естественно, когда появится вдруг, как у меня, неожиданный и не слишком болезненный перерыв в ежедневной суете, спокойно прочесть, или перечитать, если вы такой уж образованный, роман, потом пересмотреть, тут я почти уверен в этом слове, кинофильм.

И как-то так советую подгадать, поверьте, это нынче не слишком сложно, чтобы сразу, без большой паузы насладиться любой передачей «Камеди клаба».